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    影视艺术无疑是一种语言，对此，法国电影理论家马尔丹说：“由于电影拥有它自己的书法——它以风格的形式体现在每个导演身上——它便变成了语言影视艺术既然是一种语言，就应该有它的基本元素。关于其基本元素，美国电影理论家波布克认为：“电影艺术要求把两组截然不同的元素成功地结合在一起：杭州影视制作影片的技术元素（摄影机、照明、录音和剪辑）；(2)把工艺变成艺术的美学元素。"⑧但对于第二点，作者有点语焉不详。美国另一位电影理论家梭罗门在《电影的观念》（图导-5）一书中论述了运动、时间、空间、剪辑、对话等基本元素，但作者更多的则是论述电影的发展和美学问题。本书认为，影视视听语言应该包括影像、声音、剪辑三大部分。

      影像部分主要论述视觉语言，主要包括：

      (l)构图：根据题材和主题的要求，对表现对象进行合理的布局，使之成为一个完整的画面。

      (2)景别：由于摄影机或摄像机与被摄体的距离不同，或者焦距的不同，从而造成被摄体在银屏上所成像的大小有别。通常分为远景全景、中景、近景和特写五种。

      (3)角度：摄影机或摄像机与被摄体在空间上的位置关系。按照水平关系，可分为正拍、侧拍、背拍三种；按照垂直关系，可分为平拍、俯拍、仰拍三种；还有一种打破水平和垂直关系的角度，即斜拍。

      (4)焦距：从透镜的中心点到光线能够清晰聚焦的那一点之间的距离。通常包括长焦镜头、短焦镜头和标准镜头三种。

      (5)运动：摄影机或摄像机的位置变化或角度变化。大体有推、拉、摇、移、跟、升、降等几种运动方式。

      (6)色彩：匮面的颜色表现。根据明度，可分为明调和暗调；根据软硬度，可分为软调和硬调；根据生理和心理反应，可分为暖调和冷调。

      (7)光线：画面的光效。根据性质，可分为直射光和散射光；根据水平方向，可分为顺光、侧光、逆光、顶光、底光；根据功能，可分为主光、副光、轮廓、背景光；根据光源，可分为自然光和人工光。

      (8)轴线：由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假想的直线。可分为方向轴线和关系轴线两种；前者是由视线方向和运动方向形成的，后者是由相互之间位置（两个人物以上）的关系形成的。

      (9)场面调度：导演对画框内一切内容的安排，也就是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机或摄像机的机位、拍摄角度、拍掇距离和运动方式。

      (10)长镜头：持续时间较长的镜头，能完整地再现时间和空间，最大限度地将多元的景物信息如实地摄入镜头，从而保证影像与现实之间的高度真实关系。根据属性，可分为时间长镜头和空间长镜头；根据构图，可分为单构图长镜头和多构图长镜头。

      声音部分主要论述听觉语言，影视作品中的声音通常分为人声、音乐和音响三种，它与画面的关系表现为声画同步、声画分离、声画对位和声画错位四种。

      剪辑部分是把视觉语言和听觉语言综合起来进行研究，主要涉及剪辑的概念、历史、形式、原理、技巧等诸多内容。

      另外，本书还附上了影视作品的视听语言分析案例，目的是帮助大家把学到识运用到实际作品分析中。

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