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油画是一个很奇怪的现象，一方面在我们的感情记忆里，油画还是一个“伟大”的画种，每一年在美院的招生中还有很多的考生来报考油画专业；另一方面，油画在现在也确实是一个被遗忘的画种，似乎我们关于油画再也找不出什么话题了，那么由前一时间的二十世纪油画大展及相关的研讨会重新又引起人们谈论油画的兴趣。我不知道你是如何看待这次有关油画的讨论？

 
 陈丹青：我很奇怪国内现在还把“油画”专门作为一个话题来讨论，油画只是一个画种，你喜不喜欢油画，这不是一个群体的选择，而是个人的选择。油画今天受到的冲击跟国画一样，但是如果你把它作为一种“保留画种”来看待，它就有了一个位置。油画作为一个“保留画种”，就说明有人还在做这件事情，还有人在画油画。油画在西方也是保留画种。西方文化发展到这一步也很正常，你可以从它的历史中找出这种内在的规律。

   吴鸿：那么你认为国画和油画一样，也是一种保留画种？

   陈丹青：国画也还是一个很主要的画种，在中国，架上的东西、平面的东西还是很主要的，这是中国国情。

   吴鸿：油画确实曾经在二十世纪中国人的精神生活中发生过很大的作用，我们今天来谈论油画，会很自然地把这种感情记忆中的历史因素加入到这种讨论之中，事实上这种感情记忆的再现可能只发生在现今四十岁以上这样的人群中，更年轻的人，他们更多地会去关心影视等能够得到多方面感官信息的形式。油画在他们的理解中，更接近原来意义上的“画种”的形式。在这种环境下，中国的油画可能会面临着另外一种选择。

 
 陈丹青：我想这种“选择”还是一个个人意义上的选择。如果你还要像五六十年代那样，把“油画”看成一种国家的行为，要致力于油画的民族化，要用油画来表现这个时代，还要为这个时代带来一种巨大的热情，这可能是不会奏效的。现在油画只是画家的一种选择、爱好，然后，它也会变成学院里继续延伸下去的传统。

   吴鸿：在这次百年油画展上，我注意到还是有很多的观众对你二十年前画的那组西藏组画感兴趣，我想现在可能不同于二十年前了，观众的注意力不会再对其中所描绘的异域风情发生兴趣，你那二幅画的魅力还是在于它使用了一种纯熟的古典油画的技法语言，这就说明我们对于这种油画技法语言还是处在一个学习的位置上，在我们的美术学院里，有关油画技术语言的传授还是占据了很大一部分的比例。

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