北京包装盒厂

http://www.bj-box.net/包装的实用与审美相辅相成，这一本质特点，在我国从古至今的生活用品——陶具中就有体现。陶罐用于储水和运水，都是小口、有肩，目的是便于运水、储水、倒水。从审美的角度考虑，三足器更比其他造型更单纯用力，显示出一种刚健的美。
现代的审美观念将功能与装饰看做是相互脱离的不相干的两个部分，使得包装造型的装饰成为不实用、不恰当和代价昂贵的东西。现代注意讲究形式服从功能，追求简洁抽象形态，这样包装设计出现了从未设计这个概念。
首先，设计中产生的美观并不否定装饰性的存在，只是在设计表面的造型时，将实用功能有机的结合起来。其次，在满足实用功能的基础上，用艺术设计的感性形式把包装造型的功能充分恰当的表现出来，从而可能使产品的包装具有令人赏心悦目的美丽价值。
产品与包装，一方面包装容器表现了清晰的实物形态，另一方面从包装盒的色彩、构图中并不孤立产品本身，由此可见，优秀的包装设计必然是从从未设计中体现器物形态和睦的特征。从未设计不会孤立的进行形式主义和唯美主义的设计，只有将从未出现的审美装饰与存在的功能结合设计，是形式要素体现在包装设计内在的要素和价值，体现与消费者物质、心灵需求相融合的某一种一致性前提下，才有真正的从未设计。
当过度的规则被打破，结果常常新颖得让人惊讶。呆板消失了，创新产生了，这便是要努力获得的过度设计。成功的包装在于3个阶段（深、中、浅）的运用。如果可以违反这条规则，还可以违反另一条———过多的思想会相互冲突、叠加，从而失去自身特点。在此可以随心所欲地运用多重设计，因为作品不会将色彩的多样性和结构的多样性混合起来。
对主题的选择是固定的。最好的素材是已经具备了形状的物体，例如茶叶、酒、食品、还有杂乱无章的物品。设计思路不应该将设计空间划分为相等的部分。应该使结构色彩得以统领被包装物。但是要记住不能偏离“过”度，即使设计作品要妥协于“过”度。
经典的包装设计之所以能给消费者赏心悦目之感，在某种程度上来说得益于设计者的精心布局。在设计布局的过程中，观赏者的视线被精心设计的微观所吸引而产生共鸣，设计者总是把其表达的自由广阔的意境蕴含在设计微观中。首先，这些微观是各个不同、千变万化的表达设计者的思想。通常这些微观有2个普遍特征：细小而充满魅力。对于“细小”这个特征，举例说明：海上落日出现在远处的地平线上是醒目的，虽然这些在画面上只占极小的空间，但就是这样的细微描绘却充满了魅力，吸引了观赏者的目光。
包装盒的内外造型，外盒的竖条镂空，映衬在底部，这些竖条纹呈规范形状，不断变化调整图片，让目光从二维平面跳到三维空间。事实上，设计微观没有统一格式，每个设计者都有不同的创作风格，但是立足点是一致的，他们追求的都是使设计布局产生一种动态感，并把观赏者的视线集中在画面上。