景德镇市玉中鑫陶瓷有限公司

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福，禄、寿三星是传统雕塑的主要产品之一，是一件富有浪漫主义色彩的作品，在装饰上采用了粉彩的技法，题材上配以吉祥如意，龙、狮，蝠、寿，桃等图案而饰之，又以流云、海水、洋莲边花相衬托，装饰技巧上以变化多姿，线条刚柔相济，画面严谨，色彩华丽而又典雅，平铺之中结构匀称，穿插自然得体，既有变化而又统一，构成了粉彩装饰特殊的艺术效果。又如，万花观音和万花罗汉雕塑产品，则以粉彩填画装饰，别具一格，它吸取了工笔国画与宫廷壁画之长处，采用勾，勒，点、染之技法描绘各种花卉，以金地相衬托，给人以五彩缤纷，金壁辉煌之美感，在国内外展览会及市场销售上深受群众喜爱和赞赏。

景德镇瓷雕装饰风格，不但装饰题材广泛，形式多样，而且恰当运用各种装饰材料的特点和工艺条件进行装饰也是重要的一环。以美的形式，形成自己的艺术语言。瓷雕在工艺上“型”成于“泥”，经过造型设计，复制、烧练、装饰（彩绘），烤花等多种工艺过程。它以复杂而又细致的着色技巧描绘，一般有描、揭，画，填，洗、扒，刷等技法。由于技法的广泛应用，丰富了雕塑的表现能力，使所要描绘的对象生动，传神逼真。瓷雕是表现形象的立体艺术，无论是人物或是动物，美术瓷或是实用品，无不通过形象表现主题，表现个性及一定的情景。根据特定的情节，瓷雕装饰上也是独到一处，富有画龙点睛的特色。从这个意义上来讲，一件好的雕塑造型，必须以完美的加彩装饰的艺术形式充分表现出来，也就是说，加彩装饰，应该起到“造型”上的“锦上添花’的作用，以期更完美地达到托出“形”与“神 ”，使所塑“造型”更美，更丰富，更突出。反而言之，如果用得不恰当，一味追穷加彩，则可能破坏造型。因此，加彩装饰必须与造型互为适应，才能恰到好处的收到雕塑品的艺术效果。

从这里可以得出这样的看法，即；一件美的工艺晶，它是形、色飞材料美的配合而产生的。不同的色彩效果，华丽与朴素，明与暗，强与弱、冷与暖，在瓷雕的应用无不体现它的艺术功能。比如：天女散花为人们所熟知，造型设计上，千姿百态，有站篮，提篮、飞天形式的，在技法处理上，站篮天女曾有人敷以浓艳之彩，给人以庄重，生机盎然的美好感受。飞天的天女则以缤纷的五彩云，服饰以素雅淡蓝底带有散点的花纹，运用对比统一的手法，同样给人以美的享受，以散点取代纵式或横式二方连续边饰，给人以饱满，舒展自如之感；以素雅代替浓艳，使整体获得明亮和谐，体态轻盈美的效果。如此等等，同样在瓷雕加彩中，人们常以红色表示剐直忠义，如关公的红脸和各类武将的颜面，以白色表示细腻，如自身罗汉，以棕色或楮色表示洋人的发式，诸如此类，说明前人在加彩装饰上也是作过许多尝试的。

从这里看到，加彩必须视所塑对象而灵活运用。但也必须看到，雕塑品的造型，也决不能依赖加彩装饰，因为再好的加彩装饰也绝不可能掩饰某些造型既成事实的空虚和泛味。一件瓷雕塑品，它的形体塑得巧，生动，又注重“神”的刻画，如果再配以恰到好处的装饰，才注进了艺术生命，可以增加造型的美感，奇丽多姿，富有艺术魅力。雕塑语言就是“体积感”要使人感受体积的特色，作者就要充分懂得和熟悉专门艺术语言的特点。更要使自己的生活感受都带上专业色彩。这就要求作者在塑造某个对象（无论是人物，花卉，飞禽走兽……）时，必须在生活中对一切专业有用的事物产生特殊敏感，也就是说，作者很自然地联想到加彩装饰的巧妙运用，某一种色彩的装饰对所塑对象表现上的更典型，更突出、更明硫的特征。以使“塑形”与“加彩”收到相得益彰的艺术效果，以加深所塑对象作品的气质和实感的表达。这样，瓷雕作品就有了艺术生命，耐人寻味，广泛引起人们的联想和情趣。

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