经济危机有助建立良性市场

　　中国美术家协会和广州市人民政府主办的第13届广州国际艺术博览会，于12月11日~15日在广州锦汉展览中心举行。记者了解到，虽然有国际金融“海啸”的大背景，来自中国大陆和19个国家与地区的艺术机构仍旧很快瓜分了10000平方米的展馆中的450个国际标准展位。其中仅国际馆部分就达2000多平方米，部分国家的艺术机构还是第一次在广州市场露面。 　　5国艺术机构首次参展    　　前来参加本届艺博会的有法国、意大利、匈牙利、俄罗斯、澳大利亚、美国、韩国、新加坡、朝鲜、比利时、伊朗、委内瑞拉、厄瓜多尔、波黑以及中国的台湾、香港、澳门等19个国家和地区，其中，伊朗、委内瑞拉、厄瓜多尔、波黑共和国等5个国家的艺术机构首次踏足广州市场。来自海外、境外的20多个艺术机构、100多名艺术家，带来了各类型艺术作品3000多件(套)。据统计，境外艺术机构参展数占总数的35%强，艺术作品数占总作品数的1/3强，均超过了主办方的预期目标。 　　在中国内地方面，仍以北京、上海、江苏、浙江、辽宁、广东等拥有传统美术创作优势的城市和地区为主。这些地区共有100多个艺术机构、500多名艺术家出席艺博会。而贵州、云南等地区少数民族艺术家的首次参与，也令人眼前一亮。从广州地区情况来看，10家艺术机构、100多位艺术家参与，成为本届艺博会单个城市派出的最庞大艺术军团，其中不乏成名已久的名家和近年崛起的一线新锐。 　　主办方透露，本届艺博会共有138家艺术机构参展，参展艺术家、艺术策展人和收藏家等达到800多人，展示的各类型艺术作品超过10000件。  　　“对于真正的收藏者来说，现在正是买进艺术精品的最好时机。”广东保利拍卖有限公司总经理李红岩，台湾晴山艺术中心负责人陈仁寿，巴黎文化艺术事件组织中心主席艾立克·方都——三位不同国家和地区，不同文化背景，不同工作性质的文化艺术市场一线人物，对于当下的艺术品市场却有着惊人相似的看法。 　　广东艺术消费仍潜力惊人 　　作为一名国际艺术策展人，艾立克·方都从1998年起便开始将欧美各国的艺术家大量介绍到中国，至今仅组织到中国的法国艺术家就有700余名，参加了北京、上海、香港、广州举行的20余届艺术展。 　　今年是方都第四年参加广州艺术博览会，与往年一样，他依旧给这个他“最喜爱的中国城市”带来了很多国际艺术家——超过70位艺术家及总数超过1000件作品。他们来自法国、比利时、匈牙利、伊朗、加纳、委内瑞拉、厄瓜多尔和美国，其中伊朗、委内瑞拉和厄瓜多尔更是首次参会。这批艺术家大多是活跃在各国艺术界的中坚力量和活跃分子，“我希望给广州观众和买家呈现出西方艺术在当代比较全的面貌。在选择上，我侧重于观念前卫、手法现代和具有强烈时代感的作品和艺术家。” 　　对“经济危机”、“金融海啸”这些近期频频在各种场合出现的令人“心惊肉跳”的名词，方都更多地看到的是它们的“正面效应”。“上个月我参加了伦敦艺术博览会，那里的成交量比去年还要高。经济危机给艺术品市场带来了正面影响，大家都把钱从银行和股票市场中提出来，投到艺术品和奢侈品市场中来了。” 　　方都认为，这一次的金融危机带来的另一个好处，是让很多人意识到，并不是只要用钱就可以操纵一切东西，艺术品还是应当回归到与其本身价值相符的位置。“这是个绝好的把投机家们清理出去的机会！”方都说。 　　在具体的市场运作方面，方都表示，如果针对不同市场的需求设计不同的参展团队，在当前的经济环境下也一样可以有可观的收益。比如在中国，藏家们比较喜欢具象的作品，抽象的作品就相对受冷落。“以广州为中心的珠江三角洲各城市，和香港、澳门一起，构成了一个经济力量雄厚、非常有潜力的艺术品消费区域，这也是我不断到广东、香港等地举办艺术活动的原因。”专家认为：经济危机彰显艺术品收藏特点 　　“越危机，越保值” 　　真正收藏者是调整期赢家 　　李红岩认为，在当下这轮艺术品市场的调整中，仍然有不少人是赢家。这就是“真正的收藏家”群体，“很多收藏家说，在市场火热的时候，他们抢不过那些投机炒作的，但是现在他们的机会来了。”因为真正的收藏家并不在意艺术品短期的收益率，他们购进艺术品，一方面是看重艺术品稳定的保值能力，另一方面也是个人审美和爱好的需要，因此他们往往关注作品的实际质量和艺术价值。这种投资和收藏观念，让这些人手中的艺术品呈现出“越危机，越保值”的能力。 　　李红岩说，在各种投资方式中，艺术品投资是一种风险低、回报高但是周期长的品种。在比较正常的市场中，通常每5~10年的收益率在35%左右，而且从长线来看，始终是保持稳定的上涨。它的另一个特点是避险能力很强，世道不好时至少还可以放在家里自己欣赏，实在有什么大的社会动荡，打个包也就带走了。在上世纪90年代席卷东南亚的金融风暴中，艺术品消费反而